回归虚拟投影技术本身，其实并不是新鲜玩意。

　　去世18年的歌手邓丽君在上周末“穿越时空210秒”与男歌手周杰伦同台对唱一事，轰动一时，也让被广泛运用在数字特效中的“虚拟投影”技术成为了网友热议的话题。

　　围绕着“技术实现程度”、“周杰伦与邓丽君对唱背后合作始末”、“是否涉及版权问题”，也成了业内人士津津乐道的谈资。以下让我们来看看这则“邓丽君穿越”，背后有着怎样的故事。

　　曾执导过3D电影《戏》、中国传媒大学动画与数字学院教师崔蕴鹏分析道，此次“邓丽君穿越对唱”从现场来看，使用了膜式投影(算是虚拟投影的一个分支)。“因为现场来看，邓丽君人物整体呈现较暗，应该是使用了某种膜，让投影机投影在膜上。

　　而在整个邓丽君立体人物制作上，则是一个动画特效制作过程。“要做到接近于真人，必须先对邓丽君人物做立体资料收集，主要是面部特征、身体动作特征、演唱姿态等等。”

　　收集完资料的下一步，便是根据邓丽君生前照片软件做三维人物模型，这个模型在搭建的同时也是让邓丽君“还魂”的过程。“因为模型是死的，必须要让模型活起来。方式有很多。比如可以让一个酷似邓丽君的歌手，戴上动作捕捉的装备，从肢体语言、面部表情、行动等做数据收集，把这些数据添加进模型。”崔蕴鹏说道。

　　做完人物模型后，就要开展后期渲染。比如毛发、服装首饰物料、颜色、亮度等每个细节做渲染，尽量贴近现实人物。整个过程制作好以后，再去演唱会现场做舞美、音响、灯光的反复调试。

　　“总的来说，通过特效技术让邓丽君复活，跨越了恐怖谷的，这个效果在业内算是不错的。”崔蕴鹏估算，如果不算租借的投影装置，光是制作成本应该在300-500万之间。而在已被报道的新闻中，屡见不鲜出现“短短210秒就花掉将近1亿台币”的字样。

　　此次“让邓丽君穿越对唱”的制作团队，是由加州多媒体公司数字王国(Digital Domain 3.0 Inc.)来完成。

　　该项目参与人关雅荻在知乎上披露了负责此事的幕后感想：“无论是电影大银幕，还是舞台音乐表演，虚拟技术最难在于对人面部形象和肢体的完美还原呈现，其中最难的还是面部表情，这是难中最难。”

　　关雅荻分享道，“邓丽君穿越对唱”中的技术，是去年5月份的技术水平。一年多过去，技术发展也很快，明年有望做到人类视觉基本看不出与真人的差异的水平。

　　关雅荻谈到，他个人最关心的是这项技术带来的全新娱乐体验方式和商业模式。“它很可能是革命性和颠覆性的。”

　　有网友质疑让“邓丽君复活”涉及侵权，关雅荻作出回应：

　　“很多人认为死去的人的形象不受保护，但其实并不完全如此……这次周杰伦一起同台由DD3.0制作的邓丽君虚拟形象，是直接与邓丽君家属(邓长富)直接共同开发合作，所以自然不涉及任何侵权事宜，简单说，全世界目前只有这一版虚拟邓丽君是官方授权的。”

　　想来，这项技术从2009年起就陆续让逝去的明星复活了：如歌手Alicia keys与去世歌王Frank Sinatra在格莱美颁奖典礼对唱;再到2011年跨年郁可唯与邓丽君同台献唱……

　　中国互联网协会信用评价中心法律顾问赵占领向腾讯科技表示，名人去世后存在“人格利益”，这其中包含名誉权、肖像权、隐私权、著作权、署名权、保护作品完整权等，这些权利都由与名人存在亲属关系的家庭成员来管理。

　　“如果说商家未经近亲属许可，滥用权利，名人近亲属可起诉。”赵占领向腾讯科技表示说道，不管虚拟投影技术能不能在影视行业普遍应用化，前提是必须要得到名人家属的授权。

　　尽管“邓丽君复活”赢得了一些歌迷的喝彩，但邓丽君原音再现还是存在瑕疵，而虚拟投影技术的出来的人物逼真再现还存在“缺乏真实感”。不管怎样，如果不吹毛求疵，让偶像穿越时空走入现实生活，想来想去都是个“Big surprise”。