在湖南省花鼓戏剧院导戏时，接到了十易其稿、五易剧名的《花落花开》文学剧本。一口气读完后，我的眼睛被作者独特的视野为之一亮；我的心情被一群追赶太阳的新农民为之激动；我的情感被下台干部李红英和上台村官石有根及十多个极富时代色彩的舞台形象为之感动；在我快速运转的脑海中立刻展现出一幅湘中社会主义新农村与时俱进的绚丽画卷。剧本所揭示的那紧扣时代命脉的主题，栩栩如生的人物、浓郁的湘中特色、独有的民俗风情……，使我象呼吸到了一股清新的空气，产生了一股强烈的创作冲动。我立马决定，排完“省花”的戏后，坚决辞掉云南、广西、省艺术学院等地的高薪聘请，象剧中男主角石有根“回到家乡、报恩家乡、开发家乡、建设家乡”一样，立即回娄底，全身心投入打造好这台倾注我市各级领导心血和厚望的献礼力作。

　　导演的最高任务是组织全剧组成员，把一台完整的艺术作品形象而生动地奉献给观众。首先，导演必须从俯视的高度、透视的角度、艺术的力度、思想的厚度、观众的广度吃透剧本、诠释主题，并帮助演员塑造出一个个鲜活、真实而又能拨动观众心弦的舞台形象。同时，还必须全方位地调动一切艺术手段，使整台演出主题鲜明、人物生动、情景交融、色彩缤纷。

　　花鼓戏《花落花开》的优势在于题材好、人物新、时代感强。它虽然也是农村题材的戏，但摆脱了常规俗套的写脱贫致富、家长里短、计划生育、政策兑现……等模式，而是从一个全新的角度立足于社会主义新农村建设和贯彻落实科学发展观的伟大实践；以体现农村民主法制的建全，海选村官为切入点；以先进与落后、发展与守旧、新观念与固有的观念、新的追求与满足于现状为基本冲突；通过剧中人物两种不同发展理念、发展思路的碰撞，揭示在日益发展、日益变革，进一步解放思想、崇尚科学、持续发展的新形势下，我们的共产党员、基层干部如何更新观念、科学发展。做到作风不落伍、观念和管理模式，理念和发展思路更不能落伍。也就是说，现代农村的发展，就是要有新的理念和新的思想，就是要讲究科学发展。致富不能建立在特权和守旧上，而要崇尚科学。否则，就不能与时俱进，就不能满足群众的需求和时代的需要，就只能被淘汰。因而，《花》剧体现了一个“我们的干部，尤其是基层干部，尽管你一生清廉，兢兢业业、工作扎实、任劳任怨，但如果思想落伍、观念陈旧，也同样会失去人心”这么一个全新的主题。

　　对于这么一个正剧题材，对于这么一个严肃而厚重的主题，如何既能搬上舞台，产生一定的现实意义，但又能吸引观众、打动观众、征服观众、赢得观众呢？因为，如果观众不愿看，再好的题材，再好的主题，再好的创意也只能纸上谈兵，望洋兴叹！观众毕竟是戏剧和戏剧作品存在的基础。为了使《花》剧好看、耐看、而且好玩，我运用了轻喜剧的风格。采取了一种通俗与时尚互融、演员与观众互动、庄严与风趣互济、感受与享受并存、固定空间与流动空间互替的手法，做到闹静结合、张驰交替、寓庄于谐、雅俗共赏。并且，把内容表现于形式，把思想凝聚成情感，以“情”为纽带，使之既有强烈的视觉冲击，又成为维系观众欣赏心理和沟通观众心灵的桥梁和彩虹。可以这么说，把握时代特点是我的创作思路，展现全新演出样式是我的基本把握，而突出湘中特色，花鼓特征、以歌舞演故事是我的导演手法……。

　　为了体现社会主义新农村的时代特色和揭示人物的心路历程，我把舞台灯光和灯景的切割视为体现导演构思之魂。为了体现湘中地域特点，我把花鼓唱腔与新化山歌有机结合作为新的尝试。为了体现“台上台下都精彩，花落花开总是春”的主题，我在重点塑造好李红英、石有根两朵红花的前提下，把一台小人物视为极富舞台生命力的绿叶，让他（她）们演绎得鲜活灵俏、精彩纷呈，以保证这台戏既有独具匠心的整体铺排，给观众大俗通雅的审美愉悦，又更具欣赏价值、美学品位。人格魅力的提升和展现多彩的时代、多彩的农村、多彩的人生。

　　在烈日炎炎的酷暑中，在十分简陋的排练场，在要用工资作为启动资金的情况下，我们日夜加班苦战了近一个月。三十天中，我几乎没有在排练场讲过一句表扬谁谁谁的赞美话，不少演职员视我为“魔鬼”。但我始终认为：“排练场上导演没有好话，好话应留给观众讲。鲜花不是自我吹嘘来的，而是用精湛的艺术作品换取的。”当然，最后我们没有辜负各级领导、尤其是宣传部、文化局领导的寄望，首演成功了。

　　《花开花落》首演的成功，使我由衷地感悟到：只有贴近时代，贴近现实，贴近生活，才能找到艺术创作的源头。一方水土养一方人。一个作品和一个剧团，也只有深深扎根在人民大众的土壤之中，才有生存和发展的基础及隽永的生命力。