均衡器不是神器，所以大伙在用均衡器改变音频信号之前，应该要思考周全，因为利弊都有。

　　均衡器是在19世纪30年代发明的，当时是用来校正声音的不足，主要用在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。这个技术传到后面，很多人就一知半解了，然后就乱使用均衡器。

　　均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被忽视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。

　　均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能出现在有完美的声学特性、最新型的扬声器和最好传声器的演播室中。

　　在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况，因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题。

　　参量均衡器和图示均衡器，目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器图1 倍频式均衡器的测量校正特性曲线。上曲线是3个设置于+6dB，中心频率为630、250和2500Hz的滤波器的总响应;曲线是设置于+2dB的相同倍频式滤波器。参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在20:1频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数(Q值)，其值为0.29～5.0。通常，最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。

　　均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量(以dB计)的电位计附近。如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段(滤波器)。1/3倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31个滤波器(中心频率20Hz～20kHz)，允许比倍频式均衡器有更精确但也更复杂的校正。可获得的校正量通常一个声道内为±15dB，或两个声道分别为±15dB。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其形状对应于选定的校正曲线。这就是"图示均衡器"名字的来源。

　　当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地"通过人耳"或客观地使用音频分析仪设置校准器。分析仪的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向，从而使得产生的特性曲线尽可能线性。但所有这些只适用于空间中的一个点。

　　由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能出现问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。

　　此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在　　一个位置产生些微改善的响应，而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。被头骨分开的人耳(平均距离19cm)对环绕头部的声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是"双耳"听觉。